“你好好说话，许同志，自信点！”林薇那单马尾一翘一翘的。
单马尾，啧~
你还让我怎么自信啊，学妹！
“我好好说的呀。《许茂和他们的女儿》《将军吟》这些书我都挺喜欢的。”
“然后呢！”林薇和徐璐那眼睛盯着他不放。
你说嘛！偶像！
许成军摊了摊手：“伤痕文学的价值，在于它敢把过去那些疼得不敢碰的地方摊开来说，这本身就很了不起。就像《枫》里的w斗、《伤痕》里的母女分离，这些事以前没人敢写，现在能白纸黑字印出来，本身就是进步。”
林薇抱着胳膊挑眉：“光进步就完了？我们哭可不是白哭的。”
“当然不白哭。”
许成军笑了笑，语气却认真起来，“但哭完总得有点别的。现在有些作品，好像把‘疼’当成了唯一的本事，写苦难就往死里写，人物从头到尾哭哭啼啼，看完除了心里堵得慌，啥也剩不下。就像人摔了一跤，光抱着伤口喊疼，忘了爬起来拍掉土继续走。”
两女瞬间皱了皱眉头，这对俩大一新生还是有些深了。
关键是和他们的理解的内容形成了本质的差异。
徐璐捏着书角小声说：“可那些苦是真的啊……”
“苦是真的，但人活着不光是为了诉苦。”
许成军往后靠在墙上，“你看《枫》里的卢丹枫和李红钢，他们一开始也是热血青年，后来却成了派斗的牺牲品。这故事够疼吧？但光写疼不够。他们为什么会走到这一步？普通人在那种时候该怎么保护自己？这些问题要是没答案，读者看完除了难受，啥启发没有。”
他顿了顿，看向两人：“我不是说不能写苦难，是说写苦难得有点‘后手’。现在大家刚从苦日子里熬出来，更需要知道‘以后该咋活’，而不是天天抱着过去的苦日子反复咂摸。”
俩人看着许成军愣了半天。
这人说话好有道理呢，有点厉害啊!
没过一会，林薇突然笑了：“合着你是嫌我们光顾着哭，没琢磨明白？”
“差不多这意思。”
他冲两人挤挤眼：“再说了，总当‘哭包读者’多没劲？”
“建议你们自己写试试。”
两女眼睛一亮，试试就逝世！
“我明白了！”
“我也是！”
许成军：？
你们明白啥了？
我咋不明白？
说起来好看的姑娘总能凑到一起，如果苏曼舒是98分，这俩也有80分了。
虽然不如苏曼舒，但是也都是凹凸有致，五官端正的主。
聊着也养眼嘛不是！
好像哪不对？
说起来。
许成军并不反感伤痕文学，反感的是只有知识分子的伤痕文学，仿佛他们的伤痕文学才是文学。
其实别管通俗文学还是严肃文学。
在写出来的时候，都是为了吃饭了，为了流行和发行。
但是1979年谁会看报，谁会看那些文绉绉的玩意？
受众是谁？
肯定不是那些苦哈哈的农民和工人。
他们看不懂。
一些伤痕文学，其实本质是文人借文学载体来哭诉自己在这个时代里地位急剧下降。
但是，他们不下降。
对这类人古代就有个名词叫“门阀”，现代有个名词叫“学阀”。
最近被人熟知的是董女士。
不过也不用太过异化伤痕文学，真读过伤痕文学的就知道，大部分出名的作品里面没有写太多“知识分子下放农村吃苦”。
反而恰恰相反，大部分伤痕文学的氛围走向前半段虽然痛的要死，但是后半段大部分转积极向上。
只是一类作品里，总有点拔尖的，也总有点扯淡的。
不能以个体看整体，也不好以整体看个体是不是？
真正制约伤痕文学发展的，让这一类书到了21世纪销声匿迹的，是其自身文学性的缺失。
上不了大台面。
至于说莫言获奖那几本以及余华那几本，说白了根本算不上伤痕文学。
踩个尾巴罢了。
你总不能把49年入国党的“老兵”叫“智将”是吧。
太黑色幽默了。
跟徐璐和林薇告别后。
许成军依然没想明白这俩妹子到底想明白了啥。